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上苑现场 | 邱真个展于8月22​日开幕

[2021-8-24 12:15:15]



上苑现场 | 邱真个展于8月22日开幕

――附:徐飞 观后感














徐飞观后感:


邱真是我两次来徐州美术馆认识的唯一一位上海艺术家,第一印象是干净、整洁,热情洋溢。她说她大学毕业之后从事的是与艺术相关的宣传和销售工作,从那时起就与艺术世界结下了不解之缘。最初涉足创作,是从国画开始,再慢慢的拓展到油画和丙烯,这次到上苑来,是希望能够找到同好和有所突破,画一批形式新颖、有突破的作品。

几次去邱真工作室串门,几乎次次都看到她在伏案创作,而且都与徐州美术馆的环境和故事有关:她观察到上苑的石头别致生动,就想着怎么把这些石头形式安置在她的作品之中;参加一次艺术家的聚会,聚会上女孩子们婀娜多姿的舞蹈形象也成了她创作主题的一部分。

接触多了之后她的创作状态让我感到惊讶:性格方面她敢爱敢恨、嫉恶如仇,却又不像很多艺术家那样不谙世事却又满怀愤懑,以至于创作状态时而高亢,时而低迷――她一直保持一种持续的热情和精神在努力和进取――她的动力来源像一个谜团,有如她的作品。


如果说西方的抽象艺术作为西方现代主义运动的前沿,是力图抛弃古典主义的艺术追求而寻找绝对理性的自由、自主,那这种艺术运动最大的意义在于它从根本上区别了传统艺术对具体形态的模仿。然而与之伴生的对一切传统文化、既定权威的怀疑与颠覆,又让所谓的时代精神陷入了非此即彼的恶性循环――新艺术运动所制造出悲观绝望的权威仍然是权威,只不过他们带来了新的悲观与绝望。追本溯源,这无非是酒神精神的世俗泛化,包藏各色人等的“权力意志”罢了。
在中国,当抽象艺术真正作为一种新的、普遍的艺术形式承载起许多创作者的精神生命之后,中国文化中“天道中和”的惯性活力修正了舶来品过度浓烈的悲观主义和扭曲的激情,尝试在新的时代格局中争取一席之地。生活万象无所不包,海纳百川有容乃大。
不为物役,不为形拘。

看邱真的画,这是我的感受。

 


山中印象2系列 110X110cm 布面丙烯(徐州美术馆收藏作品)


如果说西方的抽象艺术作为西方现代主义运动的前沿,是力图抛弃古典主义的艺术追求而寻找绝对理性的自由、自主,那这种艺术运动最大的意义在于它从根本上区别了传统艺术对具体形态的模仿。然而与之伴生的对一切传统文化、既定权威的怀疑与颠覆,又让所谓的时代精神陷入了非此即彼的恶性循环――新艺术运动所制造出悲观绝望的权威仍然是权威,只不过他们带来了新的悲观与绝望。追本溯源,这无非是酒神精神的世俗泛化,包藏各色人等的“权力意志”罢了。
在中国,当抽象艺术真正作为一种新的、普遍的艺术形式承载起许多创作者的精神生命之后,中国文化中“天道中和”的惯性活力修正了舶来品过度浓烈的悲观主义和扭曲的激情,尝试在新的时代格局中争取一席之地。生活万象无所不包,海纳百川有容乃大。
不为物役,不为形拘。

看邱真的画,这是我的感受。



山中印象1系列 110X110cm 布面丙烯(徐州美术馆收藏作品)




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